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李长春部分内部讲话首次发表 谈改革多次引用案例

时间:2013-12-10 06:08:25 来源: 作者: [] 浏览量:108


《文化强国之路》封面

  原标题:李长春部分“内部”讲话首次日本毛片高清免费视频

  “今天,《文化强国之路》一书将由人民出版社出版发行。该书选编了中共中央政治局原常委李长春2002年12月至2013年5月期间关于文化改革发展的重要讲话、谈话、文章、批示共91篇,照片69幅。记者从人民出版社获悉,书中所选的讲话和谈话绝大部分为第一次日本毛片高清免费视频发表。”

  李长春本人逐篇修改审定

  2002年至2012年,李长春曾担任十六届、十七届中央政治局常委,主管宣传思想文化工作。

  《文化强国之路》一书展现了过去10年我国在文化体制改革方面的发展脉络。该书“出版后记”介绍,党的十六大以来,党中央先后就深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣、建设社会主义文化强国,作出一系列重要决策部署。

  11月召开的十八届三中全会提出了全面改革方案。在文化方面,《决定》提到,要进一步深化文化体制改革,具体包括完善文化市场准入和退出机制、鼓励非公有制文化企业发展等措施。

  人民出版社介绍,本书所选的讲话、谈话、文章、批示,真实记录了党的十六大以来文化改革发展的历程。在收入本书时,李长春本人逐篇作了修改审定。

  “出版后记”显示,有9人参加了该书的编辑工作,他们分别来自中宣部、人民出版社等单位。

  卸任后的部分谈话收入书中

  《文化强国之路》一书共选编了91篇文章,其中大多是李长春在常委任内的讲话、谈话。其中绝大多数内部讲话为首次发表,比如在中国网络电视台开播仪式上的讲话、在人民日报社调研时的讲话等。

  收编文章的内容涵盖了过去10年深化文化体制改革的多个方面,包括国有文艺院团改革、完善评奖机制、保护京剧等传统文化、振兴电影产业、发展民族动漫产业、创新网吧经营体制等。

  北青报记者注意到,该书收录的最近的一篇文章是由几次谈话要点整理而成的《抓紧抓实抓出成效》,时间是2013年5月9日。

  在该文中,李长春对宣传思想文化工作如何克服一般化倾向,狠抓落实,抓出成效,谈了自己的几点经验和体会。

  谈改革多次引用案例

  李长春在论述文化体制改革时,多次引用案例。谈到如何振兴京剧时,他说,中央政治局常委每年集体观看的作为一个品种的文艺节目只有一个,就是新年京剧晚会,但京剧如果离开群众,靠过年过节给领导演出,是不可能维持下去的。李长春在多个场合强调,京剧必须走向市场,走向普通观众。

  对于评奖机制,李长春在调研时举例说,有的电影一个拷贝也没卖出去,但是得了大奖,文化界有人将这种现象归纳为“政府是投资主体,领导是基本观众,评奖是主要目的,仓库是最终归宿”。李长春多次提出,要改革评奖机制,反对搞形式主义。文/本报记者 关庆丰 朱玲

  摘录

  关键词:体制改革

  “今后,就得让你震动市场、震动人民群众”

  应该说,优秀的作品必然市场价值高,必然票房好,这样才能表明你的社会效益好。否则,你不能占领市场,只能占领领导,就不是真正的社会效益,因此也就不是很优秀的作品。

  过去一些地方有这个倾向,千方百计到北京演出,然后通过各种关系,找领导来看看。领导来了,当然要说几句鼓励的话。有的都出笑话了,说是领导看完了没表态,回去没法传达呀,千方百计套出个好话来:“你看怎么样?”最后领导烦了,说“好,好,好……”于是回去传达就说,“震动了领导,连说三个好啊”,不能搞这些东西。今后,就得让你震动市场、震动人民群众。

  —2004年3月11日《理清文化体制改革的基本思路》

  关键词:评奖标准

  “光得奖,不给群众演,哪来的社会效益?”

  2003年,我到一个省召开座谈会,省文化厅厅长跟我讲省里的文艺院团社会效益如何如何好,得了多少大奖。当我问他你们给群众演了多少场时,他却什么也说不上了。

  文化产品本来是受教育的人越多,社会效益才越好。光得奖,不给群众演,哪来的社会效益?这些都说明,在传统体制下,一些人思想观念陷入了误区,文艺产品创作生产存在许多弊端,迫切需要改革。

  —2011年11月2日《党领导文化建设的纲领性文件》

  “以获奖为目的,以评委为标准,以政府为市场,以亏损为结局”

  要严格纠正为评奖而评奖的倾向。为了得奖,耗费巨资,广聘人才,排一台戏、搞一部电影,演一场两场,就放进仓库,根本谈不上什么社会效益和经济效益,却能获得大奖。这种现象, 群众概括为“以获奖为目的,以评委为标准,以政府为市场,以亏损为结局”,不仅严重损害各类奖项的严肃性,严重损害评奖单位的形象,而且错误地引导一些人远离群众、远离市场,甚至引发行业不正之风,引发文艺领域的腐败行为。这种现象再也不能继续下去了。

  要严肃清理各种奖项,严格评奖标准,改革评奖办法,规范评奖程序,更重要的是,必须改革文化产品立项、拨款、制作、流通、评价的运行机制,从源头上制止不正之风和腐败行为,真正发挥评奖的导向和激励作用,引导广大文艺工作者面向群众、面向市场,创作出群众满意和喜欢的好作品。

  —2005年1月25日《在新的历史条件下不断改革创新,振兴和繁荣京剧》

  关键词:中国电影

  “越是原来的体制越是有人千方百计闯点红灯”

  我看这两年电影改革试点的步伐是不错的,可以说是活力初显,初步改变了过去那种“政府是投资主体,领导是基本观众,评奖是主要目的,仓库是最终归宿”的状况。

  这是我们整个文化体制的问题,不是哪个人工作好坏的问题。过去在传统体制下,我们的认识有误区。所以我们要把电影的生产环节放开,最后能不能播映,不是还有产品准入的审批吗?这个审批环节一定要把握住,而且要进一步强化。微观越是放活,宏观管理就越是要加强。实行剧本备案制后,每年可以搞些剧本的信息发布。

  从这两年电影改革试点来看,越是原来的体制越是有人千方百计闯点红灯,反正最后损失是国家的。现在投资主体变化以后就不同了,最终产品准入通不过,损失是投资者的,这样就建立了一种自我约束机制,反而守规矩了,并不是我们原来想象的,一搞成企业它就胡来。

  —2006年2月22日《电影要走产业发展的道路》

  “《阿凡达》这部电影使我感到,导演需要掌握多学科的知识”

  从《阿凡达》这部电影上看,电影技术上的突破使我感到,导演需要掌握多学科的知识,能不能培养高级导演,关系到电影产业的长远发展,这也关系到我们电影人才的培养体制。

  该片导演卡梅隆本身有着很宽的知识面,原来是学理工科的,工程师出身,而我们这种应试教育从高中就分科,弄得很窄。我们可否在电影学院试办一两个本硕连读的班,增加数理化和工科知识的学习,让学生掌握丰富的物理知识、化学知识、计算机知识、信息化知识。现在我们是懂艺术的不懂电脑软件、懂电脑的不懂艺术,复合型人才少,要大力培养适应现代科技发展要求的电影人才。

  —2012年8月23日《中国电影要打翻身仗》

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